王蒙(元代畫家)

王蒙(元代畫家)

王蒙(1308-1385年),字叔明,號黃鶴山樵、香光居士,吳興(今浙江湖州)人。元朝畫家。趙孟頫外孫。

元末棄官,隱居臨平(今浙江餘杭臨平鎮)黃鶴山,自號“黃鶴山樵”,直至晚年才下山出仕,於明初任山東泰安知州。洪武十八年(1385年),因“胡惟庸案”牽累,死於獄中。

王蒙與黃公望吳鎮倪瓚合稱“元四家”。其山水畫受到趙孟頫影響,師法董源巨然,集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝,重巒疊嶂,長松茂樹,氣勢充沛,變化多端;喜用解索皴牛毛皴,乾濕互用,寄秀潤清新於厚重渾穆之中;苔點多焦墨渴筆,順勢而下。兼攻人物、墨竹,並擅行楷。存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。

概述圖片取自王一飛作《黃鶴山樵王蒙造像》

基本介紹

  • 本名:王蒙
  • 字號:字叔明
    號黃鶴山樵、香光居士
  • 所處時代:元朝末年
  • 民族族群:漢人
  • 出生地:吳興
  • 出生時間:1308年
  • 去世時間:1385年
  • 主要作品:《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》等
  • 主要成就:創牛毛皴、解索皴,為“元四家”之一
  • 信仰:道教
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人物生平

王蒙(1308-1385),元朝末年畫家,字叔明,號黃鶴山樵,湖州(今浙江吳興)人。外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥徵,都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響,後來進而師法王維董源巨然等人,綜合出新風格。
王蒙王蒙
年輕時隱居黃鶴山(今餘杭臨平山)幾十年,過著“臥青山,望白雲”的悠閒生活。元末,張士誠據浙西,曾應聘為理問、長史。棄官後隱居臨平(今浙江餘杭臨平鎮)黃鶴山,自號黃鶴山樵。1368年,朱元璋推翻元朝,建立大明帝國,王蒙出任泰安(今屬山東)知州,因“胡惟庸案”牽累,於大明洪武十八年(1385年)死於獄中。

人物影響

王蒙能詩文,工書法。尤擅畫山水,得外祖趙孟頫法,以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密,布局多重山復水,善用解索皴和渴墨苔點,表現林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外,兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大,僅次於黃公望,後人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為“元四家”。對明清及近代山水畫影響甚大。

繪畫特色

王蒙創造的“水暈墨章”,豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格,表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇,莫辨端倪”。《畫史繪要》中說:“王蒙山水師巨然,甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰(王維)”。常用皴法,有解索皴牛毛皴兩種,其特徵,一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆,以用筆撳變和“繁”著稱;另一是用“淡墨鉤石骨,純以焦墨皴擦,使石中絕無餘地,再加以破點,望之郁然深秀”。
春山讀書圖春山讀書圖

人物評價

倪瓚:臨池學書王右軍澄懷觀道宗少文(宗炳)。王侯筆力能扛鼎,五百年來無此君。(題王叔明《岩居高士圖》
元 王蒙-溪山風雨圖元 王蒙-溪山風雨圖
王世貞:山水至大小李一變也,荊、關、董、巨又一變也,李成范寬又一變也,劉、李、馬、夏又一變也,大痴(黃公望)、黃鶴(王蒙)又一變也。(《藝苑卮言》
董其昌:其畫皆摹唐宋高品,若董巨、李(成)范(寬)、王維,備能似之。若於刻畫之工,元季當為第一。(《畫禪室隨筆》
石濤:大痴、雲林(倪瓚)、黃鶴山樵一變,直破古人千丘萬壑,如蠶食葉,偶而成文,誰當著眼。(《跋汪秋澗摹黃大痴江山無盡圖卷》
高木森:在元四大家中,王蒙的畫代表由元入明的啟蒙畫派,他的新觀念表現在筆墨和布局,以其密集的牛毛皴相對於趙孟頫以來的清逸簡淡,以其繁密高疊的山石相對於倪瓚的一河兩岸,在中國繪畫史上,王蒙的地位就像荊浩李唐、趙孟頫一樣具有承前啟後的重要性。(《王蒙的空間幻象》
元 王蒙-溪山風雨圖元 王蒙-溪山風雨圖

代表作品

倪瓚曾在他的作品《岩居高士圖》中題詞:“王侯筆力能扛鼎,五百年來無此君。”傳世的代表作《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》,上海博物館藏;《葛稚川移居圖》《夏日山居圖》,北京故宮博物院藏;《秋山草堂圖》,台北故宮博物院藏。 代表作品還有《湘江煙雨圖》《深林疊嶂圖》等。詩文、史學亦精。今存詩集《草堂雅集》。
青卞隱居圖》,1366年作,紙本,水墨,縱141厘米、橫42.2厘米,董其昌譽為“天下第一”。該畫層巒疊嶂,自下而上布滿整個畫面,用筆隨意,用色典雅,林木山石的局部感覺極佳,整體效果則顯得零碎,山峰造形也稍嫌奇特,適合近看而不適合遠觀。
青卞隱居圖 局部青卞隱居圖 局部
名作《層巒蕭寺圖》為墨筆紙本,尺寸為129×353cm,此軸為清宮舊藏,後經偽滿洲國內務大臣沈瑞麟之手流入海外。清高宗乾隆賞玩此畫之餘層作詩一首並御提於畫右面上方:“巒疊枯荷葉,寺棲老衲寮。煙霞為世界,松竹伴混朝。戶跡絕雙足,鐘聲批七條。林關客未止,未許易相招。”從畫幅上部鑑藏璽印:乾隆御覽之寶(朱文)、乾隆鑑賞(白文)等,可以窺見此軸為歷朝珍重者收藏流傳大致經緯過程。王蒙在此軸中用“高遠”結合“深遠”法。圖寫層巒茂樹,溪流幽谷的江南山景,在組織結構上將其畫面茂林山寺處理在中景狀態,把松林作近景布置,布局屈伸變換,穿插映帶,蜿蜒曲折,雖繁複而見單純,予人以深邃意境,的郁茂氣勢,引導觀者進入奇特的精神享受,可謂匠心獨運。《層巒蕭寺圖》在繪畫技法上融合了董源、巨然、郭熙、趙孟頫的技法之長,靈動多變,雲頭、牛毛、解索等皴法互動運用,以充分展示江南山巒植被蔥蘢茂密的景象。

作品欣賞

《夏山高隱圖》
元 王蒙 絹本設色 縱149厘米 橫63.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖以深遠和高遠兼用的布局手法描繪了深山。遠景為一群峰涌動的險峻高山,一條細瀑從前川直掛而下,融入山下輕霧之中,並沿著畫面下半部低峰深壑向近處蜿蜒流淌。山溪在碎石間跌盪,似能聽到悅耳的迴響。兩岸山石層疊,林木蔥鬱,屋宇掩映。近處林蔭蔽日,涼氣襲人,隱士、書童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪邊、道上品茗、談天、汲水、行走,各行其是。整個畫面景物繁密,造型謹嚴,境界深邃而又開闊,有炎夏清涼之意。畫家以其最常用的解索皴畫山石,筆法沉著穩健,墨色層次豐富,設色清淡,色墨互融,為其中年力作之一。
夏山高隱圖夏山高隱圖

成交情況

元代王蒙《稚川移居圖》在2011年6月4日晚北京保利2011春拍夜場中,以4.025億元人民幣成交,成為當年春季拍賣市場上成交價最高的中國古代書畫作品。這個價位僅次於2010年黃庭堅砥柱銘》4.368億的價格,為迄今為止拍賣市場上第二高價的古代書畫作品。
由於該拍品備受關注,在當晚古代書畫夜場前,拍賣師宣布,競投王蒙《稚川移居圖》需要辦理8000號以上的特殊競投牌。截止晚7點半,已有17位藏家辦理了特殊競投。
在拍賣師報出1億1千萬元的開槌價後,最終經過19次叫價,該拍品被持8086號競投牌的藏家以3.5億元競得。再加佣金,最後成交價達4.025億元,成為當年春季最“貴”的中國古代書畫作品。

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