《杏花》是宋代文學家王安石所創作的的一首五言律詩。此詩前半首寫花影，突出水中的花影之美勝於花的自身；後半首由水中花影，聯想及南朝陳後主及貴妃張麗華國破人亡的境遇。此詩藝術構思的獨到之處在於，不直接描摹杏花本身的嬌美艷麗，而全用比喻手法烘托，展現她在水中嬌嬈的倒影。
基本介紹
- 作品名稱：杏花
- 創作年代：宋代
- 作品體裁：五言律詩
- 作者：王安石
- 作品出處：《王臨川集》
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作品原文
杏花
石樑度空曠1，茅屋臨清炯2。
俯窺嬌饒杏3，未覺身勝影。
嫣如景陽妃4，含笑墮宮井。
怊悵有微波5，殘妝壞難整6。
注釋譯文
詞句注釋
1.石樑：石頭堆成的攔水壩，用來捕魚等。
2.清炯（jiǒng）：清明，指陽光照耀下水面波光粼粼。
3.嬌饒：即嬌嬈。嬌艷富麗貌。
4.景陽妃：指南朝陳後主的嬪妃張麗華、孔貴嬪等。史載，隋軍入台城。後主避之，與張麗華、孔貴嬪俱入景陽宮井中。隋軍窺井而呼，後主不應。欲下石，乃聞叫聲，以繩引之，驚其太重。及出，乃與張麗華、孔貴嬪同乘而上。
5.怊悵（chāo chàng）：惆悵。
6.殘妝：被損壞了的化妝。
白話譯文
石樑跨過空曠的水面，茅屋正在清澈閃亮的溪水畔。
俯看嬌嬈的杏花，並不覺得花兒勝過倒影。
巧笑如同景陽宮的妃嬪，含笑落下了宮井。
讓人惆悵呵剩有微波，殘妝弄亂了難以重整。
創作背景
此詩作於作者晚年退居金陵之後。宋人王銓《默記》卷下曰：“荊公暮年賦《臨水桃花》詩：‘還如景陽妃，含嘆墮宮井’”云云，可證此為老年之作。
作品鑑賞
文學賞析
歷代詩人對花常有偏愛。陶淵明對於菊，林逋對於梅，東坡對於海棠，山谷對於水仙，似乎都有一種特殊的感情，王安石對於杏花也正是如此。他的詩集中有多首詠杏花的作品，如“垂楊一徑紫苔封”，“只愁風雨劫春回”等，都是廣為傳誦的篇什，而這首詩又以它特別的風味為人重視。
首二句說，石橋跨過了空曠的水面，茅屋正在清澈閃亮的溪水畔。這裡用了兩個形容詞：“空曠”“清炯”，都借指水面，是用了修辭中所謂借代的方法，以形象具體的特徵代替抽象的概念，遂令詩意豐滿，形象鮮明，如直說石樑渡河，茅屋臨水，則興味索然了。
三、四句說俯看嬌美艷麗的杏花，似乎並未覺得它本身比水中倒影更美，王安石很懂得水中之影的妙處。尋繹其原委，水中之影自有一種清瑩而縹緲的美感，嚴羽《滄浪詩話》狀詩之無跡可求、透徹玲瓏就說：“如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。”王安石愛看水中之影，正是深知箇中三味，意在追求一種空靈玄妙的韻味。
五、六句以張、孔作比，說杏花在水中的倒影如含笑凝睇的美女，楚楚動人。以花比美人是詩家常語，這裡以美人喻花則覺新警。
末二句承上而來，也還是將人擬花，然而寫微波蕩漾，花影繚亂的景象，便令此二句翻出新義。詩說水面的漣漪，將水中這位絕代佳人的容顏妝飾弄得殘破難整，令人惆悵不已。因為上文已將杏花比作景陽妃，所以這裡的“殘妝”也顯喻杏花，只是前用明喻而此用暗喻。“殘妝壞難整”一句寫花影凌亂，形象生動而富有動態的美，情韻絕勝。
這首詩構思新穎別致，詩雖從石橋、茅屋寫起，但“空曠”“清炯”已逗出水面如鏡，為下文寫杏花倒影之嫵媚作了襯托和鋪墊，寫倒影也步步深人，妙趣橫生，通過形象的比喻，描繪了水波由靜到動以及花影在這過程中的變化，可謂“狀難寫之景如在目前”。此詩雖詠臨水之杏花，然全詩不著一花字、水字，詩人像是有意避開坐實的刻鏤描摹，而杏花的風姿神韻全以空靈比況之筆出之，給人一種含蓄深邃的美感。其實，寫杏花臨水及其水中倒影這一景象，在唐人的詩中也早已有過，如吳融的《杏花》詩“獨照影時臨水畔”，然而王安石之詩所以能超越前人，就在於他表現這種景象所用的手法巧妙新穎，造成了十分動人的藝術魅力，能引起讀者無限美妙的聯想。
名家點評
宋代學者許顗《彥周詩話》：荊公愛看水中影，此亦性所好，如“秋水瀉明河，迢迢藕花底”，又《桃花詩》云：“晴溝春漲綠周遭，俯視紅影移漁船。”皆觀其影也。
作者簡介
王安石（1021—1086年），字介甫，晚號半山，撫州臨川（今江西撫州）人。慶曆二年（1042年）進士。嘉祐三年（1058年）上萬言書，提出變法主張。宋神宗熙寧二年（1069年）任參知政事，推行新法。次年拜同中書門下平章事。熙寧七年（1074年）罷相，次年復任宰相；熙寧九年（1076年）再次罷相，退居江寧（今江蘇南京）半山園，封舒國公，不久改封荊，世稱荊公。卒諡文。執政期間，曾與其子王雱及呂惠卿等注釋《詩經》《尚書》《周官》，時稱《三經新義》，所著《字說》《鐘山一日錄》等，多已散佚。今存《王臨川集》《臨川集拾遺》，後人輯有《周官新義》《詩義鉤沉》等。
