曹知白(曹雲西)

曹知白

曹雲西一般指本詞條

曹知白(1272~1355),元代畫家,藏書家。字又玄,貞素,號雲西,人稱貞素先生,松江華亭(今上海青浦)人。從小機敏穎悟,很有見識,愛讀書,好黃老之學。家有藏書數千卷,也喜蓄字畫。曾被薦為崑山教諭,不久辭去。結交趙孟頫、鄧文原、虞集、王冕等名流,與倪瓚黃公望交往最密,常以書畫相唱和。 鹹淳八年 (1272年)三月廿八日出生。至元三十一年 (1294年)曹知白在開鑿吳淞江中功績居多。大德八年(1304年)提出填閼成堤之法,取得良好效果。至正十五年 乙未 (1355年)二月五日,曹知白逝世。三月,葬於松江修竹鄉乾山之源。

基本介紹

  • 中文名:曹知白
  • 別名:字又玄,貞素,號雲西,人稱貞素先生
  • 國籍:中國
  • 民族:漢族
  • 出生地:松江華亭(今上海青浦)
  • 出生日期:1272年
  • 逝世日期:1355年
  • 職業:畫家,藏書家
  • 代表作品:《松林平遠》、《溪山泛艇》、《良常山館圖》等
生平簡介,畫作特色,藝術風格,人物評價,作品掇英,印章作品,書畫作品,他人畫作,相關詩作,藏書故實,

生平簡介

曹知白與無錫倪瓚、崑山顧瑛過從甚密,合為江南稱世的三大名士。曾任崑山教諭,後辭官隱居,讀經書,好道教。為江南富族,莊園寬敞豪華而清幽,喜交結文人名士,家富收藏。擅山水,師法李成郭熙,山石勾皴柔細,少渲染,筆墨早年秀潤,晚年蒼秀簡逸,風格清疏簡淡。有《寒林圖》、《疏林幽岫圖》、《群峰雪霽圖》《溪山泛艇圖》《雙松圖》等傳世。
據記載,知白身長七尺,美須髯,性機敏。曾北游京師,王侯巨富,多折節相交。後南歸隱居讀易。曹知白與倪瓚、顧瑛同為太湖一帶著名文人。家築園池,聞名一時,“所蓄書數千百卷,法書墨跡數十百卷。”
曹知白家業很大,資財也夠雄厚,雖然他興來也常常“賓朋滿坐冠峨冠,投壺散帙罄交歡”,但骨子裡處靜尚修,不愛喧噪,顯得為人比較清素,這一點尤與玉山主人顧瑛不一樣。從他為自己的齋居取名為:“右古節”、“常清靜”、“玄虛”、“淡然”、“自立”、“止”等看來也可以證明這一點,“實所蓄書數千百卷,法書墨跡數十百卷,非徒藏也,日展誦之,所得者深廣也”,因此他之文學素養、師承寬度亦皆非常人可比。曹知白與發奮臨摹古蹟的黃公望素有交誼,本人又博聞好古、富於文藝,黃公望稱老友有“王摩詰遺韻”,《圖繪寶鑑》說他“畫山水師馮覲”,倪瓚說 “雲西老人子曹自,畫手遠師韋與李”,明代何良俊則說:“吾松善畫者在勝國時,莫過曹雲西,其平遠法李成,山水師郭熙,蓋郭亦本之李成也。”明代董其昌又說“曹本師馮覲、郭熙”。他的山水作品一如他的為人,有一股沉靜清穆的氣息撲面而來,嘗自鈐一畫印作“聊以自娛”,與元季倪高士的畫旨相仿佛,正是元代文人畫之宗旨。其作品也廣受喜愛。

畫作特色

元代初年,南宋畫風的流痕余跡一度存在,尚未消泯。因而多多少少影響著當時山水畫的定位與走向。直到趙孟頫不遺餘力地“撥亂反正”,才逐漸恢復了對古意的重視和傳承,從而在傳統理論的引領下,形成了借古開今、獨具品格的繪畫風貌。至於曹知白,他雖然無法與大匠巨擘並論,但這位清靜疏放的“聽松齋”主人,其名氣之大,成就之高,也是早有定評的,並且在中國山水畫史上占有重要的一席之地。
曹知白善畫山水,受趙孟頫影響,而趨向李成郭熙,也吸取董源巨然,筆墨疏秀清潤,後期作品,用乾筆皴擦,情味變為簡淡,當時為黃公望倪瓚所推重。 曹知白善畫山水,師法李成郭熙,從中演變成一種清疏簡淡的風格。作品多以柔細之筆勾皴山石,極少渲染。早年筆墨較秀潤,晚年變為蒼秀簡逸。
曹知白近乎肅穆的畫面感覺含蓄深沉內斂,與楊維禎引領的晚元松江派相比更象是典型的吳門畫風。曹知白非常富有,所處時期相對安然,《農田余話》卷上 “惜乎其家廢於己酉、庚戌,園林百歲巨林,佳花名果,輒自枯死,魚鳥皆無復來止”之說也能證明。 “己酉、庚戌”已是明洪武二、三年,也就是說曹知白身後十三、四年其家道方艾,所以他無需象倪瓚那樣面對周遭生活的困苦窮境和壓力,無奈地用四處漂泊來保全自己,也許這一點就是夏文彥所說的“筆墨差弱”的原因。但倪高士不這么看。至正二(1342)年,倪瓚經過楊維禎書齋時,見到了曹知白所畫《溪山無盡圖》就“別有會心”,“爰題三絕於左”。其中一首曰:“曹君筆力能扛鼎,用意何曾讓鄭虔”。見仁見智,全由雲西翁的畫作來說話。

藝術風格

曹知白的藝術風格就存世作品如《松林平遠》、《溪山泛艇》、《良常山館圖》等來看,是糅和了李成郭熙董源巨然後的一種新發展。元代山水畫放棄對南宋傳統的直接繼承,轉從五代及北宋的傳統中尋找發展的依託,李、郭、董、巨是關注的焦點。以紙本為主,以書法性線條令畫面形象情韻俱盛的畫風,使元畫面目一新。曹知白尤擅雪景寒林,雖不改“蟹爪”、“鹿角”程式,能賦新意於筆線之中。松秀疏朗的筆致中有堅挺遒勁之趣、溫和儒雅之情趣,漾溢著濃重的書卷氣。何良俊認為:“吾松善畫者,在勝國時莫過曹雲西。其平遠法李成,山水師郭熙。蓋郭亦本之李成也”。
何氏之論,客觀地道出了曹知白對後世松江畫家的影響力,曹氏的風格、技巧及其文人氣質,藉著整個有元一代畫風的嬗變因素,襲領著強烈的地方色彩,開松江畫派之風氣。

人物評價

曹知白父早亡,他是靠母親撫養教誨成人的。曹知白年輕時,與同代的許多人一樣,也曾有意無意地涉足於宦海仕途,但他很快便“意甚不樂,遂辭去”。此時,他的興趣已轉移到了遊歷與交際。憑著祖上基業雄厚,家資富足,不僅可以坐吃山不空,還能盡情結交奇才高士,如趙子昂、鄧文肅、虞文清、楊載等人,他們逍遙於嘉花美木、蒼石清溪之間,吟詩作賦,援琴雅歌,觴詠無算,揮麈談玄……其風流韻致,不讓古人。
曹知白是道地的有閒階級,除交遊聚友之外,他還不惜耗費大把時光用來讀《易》,研習黃老學說,道家理論,終日足不出戶,志尚清素。不過,作為一個以書畫著稱的文化名人,曹知白無疑在繪事上更具有存在價值。而大凡畫家,其書法造詣又都相當精深。善書者不必善畫,而善畫者無不善書,這固然是指古代或近代而言,絕非當代。比如曹知白,年屆八旬,尚能“手書細字,精緻可憐”(意可愛)。他的山水畫,從早期到晚期,其間風格變化比較明顯。早年,他的筆墨傾向於粗實腴潤,頗有李成郭熙的痕跡、味道,而他後來的作品,雖然仍不免有前賢遺影,但基本上確立了自家面目,用筆施墨,講究細、淡、枯、疏,富於簡淨蒼秀的意蘊,也就是說,與元畫的總體風貌大致相融共通。
大德中(1302年左右)薦為崑山教諭,旋棄去,北游京師,不受舉剡,遂歸隱長谷中。回來以後他“隱居讀《易》,終日不出庭戶”,“晚益治圃,種花竹,日與賓客故人以詩酒相娛樂,醉酒漫歌江左諸賢詩詞,或放筆作圖畫”,興奮處“掀髯長嘯”,“四方士大夫聞其風者爭內屨願交”。 而“風流雅尚,好飾園池”的曹知白更“篤於友義”,對待文士詩僧,“生則飲食之,死則為治喪葬”,他的性格“外和內剛,寡嗜欲”,學者們尊稱他為“貞素先生”,並稱頌其“有司馬子長之風”,(見《玩齋集》卷十,《貞素先生墓志銘》),是一位深受鄉人敬愛的長者。

作品掇英

印章作品

《曹知白印》、《雲西》

書畫作品

曹知白存世作品有
《疏鬆幽岫》(74.5×27.8cm)
《雪山圖》
《雪山清霽》
《群峰雪霽圖》(129.7×56.4)
《寒林圖》冊頁 (絹本,水墨27.3×26.2cm,泰定二年 1325)
《古木寒柯》(1325)
《雙松圖》(鈐清內府「嘉慶御覽之寶」、「宣統御覽之寶」,1329)
《松林平遠圖》(絹本,水墨,132.1×57.4cm,天曆二年(1329)
《重溪暮靄圖》(至正九年1349)
群山雪霽圖》至正十年(1350)
《疏鬆幽岫圖》至正十一年(1351)
《溪山泛艇圖》軸藏上海博物館
《良常山館圖》卷藏南京大學。
《為石岩書張公九世同居圖》(43×31cm)
《石岸古松圖立軸》(58.7×30.5cm)
《窪盈軒圖》
《山水》(120×62cm)
《溪山泛艇圖》等

他人畫作

《曹知白十八公圖》(董邦達繪)(47×31.5cm)

相關詩作

【作者:邵桂子】
【年代:宋朝\代】
【詩文】:
草菜可食,總名曰疏。
品題有圃,樹藝有書。
衡縱町畦,周繞屋廬。
繚以樊垣,經父溝渠。
晨出抱瓮,夕歸荷鋤。
有蔓必薅,有蝗必驅。
風披雨沐,日暄露濡。
穉甲怒生,嘉苗蔚敷。
芥姜杞菊,韭薤蒜葫。
薇蕨藜藿,瓜瓞匏瓠。
楮雞桑鵝,籜龍棕魚。
馬齒鹿角,鼠尾虎鬚。
薯蕷蔓菁,杜蘅蘼蕪。
茵陳莪蘿,艽蘭茹藘。
赤莧銀茄,翠荇墨菰。
酸漿辣苫,甘薺苦荼。
庖人調胹,園丁拮据。
錡煮緤,筐穭貯儲。
椒橙內交,{左齒右差}醢效劬。
以芼以湘,可茹可俎。
維昔尼父,瓜祭齊如。
飲水曲肱,其樂只且。
召南苹藻,韓奕筍蒲。
知味羨黃,齩根嘆胡。
葵蓼飫顒,蔥韭厭徐。
火芋明瓚,山菌接輿。
庾郎三種,石生一盂。
劉參玉版,蘇傳冰壺。
巢字元修,鮒姓豆慮。
菘羔抱孫,蹲鴟將雛。
絲滑露葵,練淨土酥。
野薺錕鈍,水苔脯膴。
餅炊菠棱,鮓釀苞蘆。
胡麻饋餾,罌粟醍醐。
萍虀西晉,蓴羹東吳。
芹擷泥坊,藤采豐湖。
沼淚有蘩,江漢有蔞。
岡有常枲,洲有接余。
雁門天花,黃河蘑茹。
大宛苜蓿,太華芙蕖。
環滁野蔌,盤谷山茹。
地饒所產,天茁此徒。
菲葑是采,口腹以娛。
落英未莎,初篁未箊。
霜根旋挑,露葉半舒。
烹泉石鼎,養火地爐。
色炫匕著,香浮柈盂。
氣含土膏,味逾天廚。
肥生華池,響鳴輔車。
商顏飢解,文園渴蘇。
前招麴生,後引酷奴。
饌非膻葷,餉非苞苴。
園無羊踏,壤有鼠余。
彼哉肉食,俎列豢芻。
心炙椎牛,項臠割豬。
春羔秋麛,冬鮮夏朐。
猩脣豹胎,麋{上難下肉}蟹胥。
緇裙解黿,銀絲膾鱸。
羊尾截肪,錦襖脫膚。
山餚雉兔,澤羞雁鳧。
北饌潼酷,南烹{上圭下黽}蜍。
嗜鼠則鴟,甘帶則蛆。
乃笑鄭老,爛蒸瓠{左盧右瓜}。
乃笑坡翁,夢餐雞蘇。
屬厭饕餮,飽死侏儒。
語以疏味,能知否乎。
予雅嗜之,日不可無。
乃顏茲屋,羞供是須。
寧疏而癯,毋肉而腴。
易牙司味,敢告膳夫。
邵亨貞嘗從游於曹知白,在《野處集》中他回憶說:“追思(雲西)翁康強時亦喜招邀文人勝士,終日逍遙於嘉花美木清泉翠石間”,並稱雲西翁論文賦詩談玄,援琴雅歌觴詠,“風流文采,不減古人。”詩文書畫方面,黃公望不用說,與張雨、楊維禎、倪瓚王冕等皆有往來。王冕詩:
流水涓涓石鑿鑿,一嘯長林風雨作。
豈雲筆底有江山,自是胸中蘊邱壑。
昨日亭東白雲起,悵望吳淞滿江水。
安得先生乘興來,寫我江南千里雪。
黃公望題跋稱他:“老而益進。於今諸名勝善畫家,求之巧思者甚多,至於韻度清越,則此翁當獨步也。”

藏書故實

元代藏書家、書畫家,字又玄,一字貞素,號雲西。青浦小蒸(古時屬松江華亭)人。今小蒸蘆花庵即曹知白居宅。從小機敏穎悟,很有見識,愛讀書,好黃老之學。家有藏書數千卷,也喜蓄字畫。23歲參加疏浚吳淞江,所提建議頗見成效。至元中被薦為崑山教諭,不久辭去。結交趙孟頫、鄧文原、虞集、王冕等名流,各倪瓚、黃公望交往最密,常以書畫相唱和。主要成就在山水畫。傳世作品有《寒林圖》冊、《疏鬆幽岫圖》軸、《雪山圖》軸、《松林平遠圖》軸、《群峰雪霽圖》軸等。晚年身體輕健,書畫功力愈加深厚,畫風由豐潤趨向蒼簡,自成一格。78歲時作《重溪暮靄圖》,黃公望題跋稱他:“老而益進。於今諸名勝善畫家,求之巧思者甚多,至於韻度清越,則此翁當獨步也”。

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