元藝術學

《元藝術學》是1997年廣西師範大學出版社出版圖書，作者李心峰。

基本介紹

• 書名：元藝術學
• 作者：李心峰
• ISBN：7563324631, 9787563324637
• 頁數：366頁
• 出版社：廣西師範大學出版社
• 出版時間：1997年8月1日
• 裝幀：平裝
• 開本：32

內容簡介

中國藝術研究院李心峰君首揭大旗，為在我國確立藝術學的學科地位、建立現代藝術學的學科體系，不僅大聲疾呼，而且踏踏實實地工作。他的《藝術學的構想》等論文發表後曾引起學界廣泛的關注。他除了積極譯介國外美學、藝術學名著外，又先後寫出《元藝術學》、《現代藝術學導論》等專著。藝術世界是一個廣闊的令人心馳神往的領域。它是人類的精神家園之一。人類創造了藝術，藝術滋養著人類。它不是社會生活中可有可無的點綴，而是人類生存與發展的調節因素和動力因素。沒有藝術便不成其為人類社會。

藝術在人類社會生活中如此重要。就應當有一門學問專門研究它。這便是藝術學，在我國新時期以前的若干年間，由於左傾思想的禁錮，學術園地花蔫葉萎，建立科學的藝術學的事無人敢想。那時流行的文藝學（文學學）學科體系是四五十年代從蘇聯引進的，內容僵化而貧乏。

進入改革開放的新時期，百廢待興，在我國建立科學的藝術學已刻不容緩。

目錄

前言

第一章 元藝術學導論

一、元藝術學——藝術學之學

二、元理論背景和藝術學自身需求

三、元藝術學的思想前提與理論抱負

第二章 藝術學的誕生、發展及現狀

一、藝術學前史概覽

二、“藝術學之祖。的貢獻與藝術學的誕生

三、“一般藝術學。的探討及藝術學的國際化

四、當代世界藝術學研究趨向與我們的任務

第三章 藝術世界：藝術學的對象

一、藝才一生與美學的並列交叉關係

二、藝才的具體科學性質與美學的抽象科學性質

三、藝術學與文藝學(文學學)：整體與部分

四、藝術學與美術學及其他

五、藝術學——藝術世界的系統整體

第四章 通律藝術學的根本道路

——兼論他律、自律、泛律諸說

一、何謂藝術學的根本道路

二、他律說與自律說的交替及理論形態

三、泛律說及諸種綜合的傾向

四、通律論試論

第五章 幾種常見的藝術學構架模式

一、。構架。釋義

二、構架一：一般藝術學與特殊藝術學

三、構架二：理論藝術學與套用藝術學

四、構架三：藝術發展過程與藝術生產流程

五、構架四：哲學藝術學與科學藝術學

第六章 藝術本質論一藝術學的核心領域

一、藝術本質論在藝術學中的核心地位

二、藝術本質研究的方法論

三，“藝術生產。一藝術各種規定的凝結點

四、藝術作為一種生產和實踐

五、藝術作為一種精神生產

六、藝術作為一種特殊的精神生產

七、一般、特殊與個別：抽象與具體；邏輯與歷史——藝術本質研究方法論續談

第七章 藝術類型學的理論意義及基本內容

一、藝術類型範疇的方法論意義

二、藝術類型之雙翼——藝術種類與藝術風格

三、關於藝術種類的理論

(七)藝術的複合標準分類模式

(八)藝術分類取消論

四、關於藝術風格的理論

(一)藝術風格的諸層次

(二)關於藝術基本風格的各種學說

(三)藝術風格的其他基本理論問題

第八章 民族藝術學的構想及理論意義

一、通往“世界藝術學”的道路

二、有關藝術民族性及民族藝術理論例釋

三、民族藝術的普遍存在

四、藝術的民族性與藝術的個人性和世界性

五、民族藝術學的課題

第九章 比較藝術學概說

一、比較藝術學與比較文學、比較美學

二、比較藝術學的前史與現狀

三、比較藝術學獨特的理論功能

四、比較藝術學的宏闊視野與基本規定

第十章 描述、解釋與規範：元批評學的構想

一、歷史與現實所提出的課題

二、藝術批評三環節及其內在邏輯聯繫

三、描述、解釋與規範的元批評學意義

第十一章 藝術史哲學的基本問題

一、西方藝術史學的演進

二、藝術史與史學觀

三、藝術史與藝術觀

四、藝術史的多樣化

後記