仙鶴神針(臥龍生創作武俠小說)

仙鶴神針(臥龍生創作武俠小說)

《仙鶴神針》是武俠小說作家臥龍生的封筆之作,主要描寫圍繞《歸元秘笈》的追尋和歸屬,所展開的一場關係到武林命運的正邪之爭。 該書曾先後被翻拍為同名電影和電視劇。

基本介紹

  • 中文名稱:仙鶴神針
  • 作者:臥龍生
  • 類型武俠
  • 連載狀態:完結
  • 是否出版:已出版
  • 裝幀:平裝
小說介紹,作品目錄,作品鑑賞,相關影視,

小說介紹

本書為台港武俠小說泰斗臥龍生(牛鶴亭)的封筆之作。主要寫明末內庭侍衛藍海萍嗜武如命,十年艱辛在括蒼山獲得了三百年前佛道武學的最高結晶——《歸元秘笈》,練成了一身絕世武功卻又放布疑陣,引得整個武林為之經歷了一場血雨腥風。崑崙派弟子馬君武,為人正直淳樸,他和師妹李青鸞情深意切,在隨師搜尋秘笈的過程中又先後結識了天龍幫無影女俠蘇飛鳳,藍海萍愛徒白雲飛,愛女藍小蝶,女魔頭玉簫仙子等紅粉知己,以及奸詐陰險的天龍幫金環二郎曹雄。圍繞著這本曠世秘笈的追尋和歸屬,展開了一場關係到武林命運的正邪之爭。情節跌宕起伏,曲折奇崛,意境蘊藉清遠、別具風格,感情纏綿悱惻,讀來感人頗深。
本書曾在海外刊物上連載三年,至今首出單行本。
仙鶴神針

作品目錄

  • 《新仙鶴神針》正文
  • 開創風氣領風騷
  • 一、秘笈現江湖 劫運揭序幕
  • 二、俠門憶情愁 深谷驚絕藝
  • 三、巧施回春手 夜傳迷蹤步
  • 四、俠僧隱幽洞 神駒越千嶺
  • 五、明心現麗影 留字訴衷曲
  • 六、初試馭劍術 巧破百毒掌
  • 七、賊子心歹毒 玉女情最痴
  • 八、雲飛救青鸞 龍女救曹雄
  • 九、龍玉冰失足 蘇飛鳳痴情
  • 十、初試玉琵琶 猝見歸元笈
  • 十一、生死見真情 兩女護君武
  • 十二、誤入臥虎嶺 株守萬年龜
  • 十三、靈龜得復失 群雄詭又詐
  • 十四、荒峽琵琶引 禁宮翠蝶夢
  • 十五、藍衛話往事 小蝶通神功
  • 十六、仁心蹈陷阱 歹徒盜秘笈
  • 十七、山雨風滿樓 浪誦江湖險
  • 十八、逼服化骨散 苦心遭誤解
  • 十九、群雄爭秘笈 決戰白雲峽
  • 二十、鸞鳴鳳殘江湖了恩怨 蝶逝雲散情天躊

作品鑑賞

奉為經典 當之無愧
無論古今中外,也無分那種行業,一個人能在他從事的行業中,超越同儕,開創風氣之先,就是一項了不起的成就。
開了風氣之先,而更能在此一行業中,久領風騷,維繫其聲譽和成就不墜,就更為難得了。
在近半個世紀以來,台、港武俠文壇中,擁有此風光、享有此尊榮的大概也只有金庸、臥龍生和古龍三數子而已。
本篇談的就是臥龍生和他的力作《新仙鶴神針》。
本名牛鶴亭的臥龍生,是河南人,三十年代以流亡學生參加軍旅,一九五七年解甲退役。這個時期正是台灣式俠小說的萌芽期,郎紅浣、伴霞樓主揮筆倡議在先,算得上是台灣武俠天地的拓荒開發的英雄。
臥龍生初離行伍,雖由於戰亂未能接受完整教育,卻是一位天才橫溢的人物,蟄居台中時就替玉書出版社寫了第一部處女作——《驚虹一劍震江湖》,由於廣受好評,遂再寫《風塵俠隱》。
這兩部“牛”刀小試的作品,雖然是小試,但卻佳評如潮,不過若論寫作的藝術,則仍深受朱貞木、鄭證因等前輩的影響,還保留著說書的風味。一九五八年,臥龍生挾《驚虹一劍震江湖》及《風塵俠隱》的聲威,以《飛燕驚龍》北上問鼎,在台灣第一大晚報的《大華晚報》發表,立即風靡了台灣讀者,今又重新修訂,幾近改寫,改名《新仙鶴神針》,遂在香港《武俠世界》雜誌連載,更被東南亞多家華文報紙競相轉載,造成一股“臥龍生旋風”,也使他的聲譽光燦如旭日之升,與香港的金庸遙相輝映。
平實據論,《新仙鶴神針》在創作的藝術上,不僅已經擺脫了說書的格調,完全以清新、雋永的新面貌與世人見面,更難能的是,作者在書中有多方面作了“開風氣之先”的發明和啟迪,而被後繼的作者奉為圭臬,稱之為經典之作,實在是當之無愧的。
著墨不多 意境自出
金庸、臥龍生以及稍後的古龍,他們三位都是重寫武俠小說新里程、新紀元的開宗立派的奇才。金庸的“胸羅萬有、學貫中西”,既精且博,古龍則浸淫新文學又受西洋文學的多番薰陶,宜乎有此巨偉成就。但臥龍生就不然了。誠如各界人士所知、臥龍生當時不過是位“失學”、軍中“退役”下來的青年,居然就能仗著一支筆,躍馬武俠文壇,搴旗斬將,會盟諸侯,成為問鼎武俠天下的霸主,這番功業,若以他的學歷而言,簡直不可思議,除了承認天縱英才外確實無法解釋。所以名評論家葉洪生先生曾經戲喻說:“臥龍生是‘小本錢’做‘大買賣’。”甚為至論。
臥龍生的成就全靠得天獨厚的才情,他無法和別人一樣,掉書袋子,也不屑鑽故紙堆,翻名勝大辭典,所以在他的作品裡,對山川名勝、古都重鎮,絕少引經據典的扮述,儘管著墨不多,而要表達營造的氣勢、意境自現,不唯匠心的配合,烘托出那種境界和氣氛,也讓讀者臥遊到他筆下的景色之美。
現試摘幾段如下:
第一章介紹藏真圖,描繪山景——偈話下面畫著連綿山峰,夾峙著一道幽谷,谷內峰迴路轉,曲折盤旋,幽谷盡處,蒼松林立,一松特高,宛如撐傘,月光透松下照,滿地碎鋪銀星,一道清溪繞過巨松下,直向一個深澗中流去,溪水不大,如一條水簾下垂,只是那深澗深不見底……
再如馬君武偕李青騖返里省親,寫村景——抬頭一看,只見三面淺山環抱著一座小村,村前一溪清流,水聲潺潺,村西邊山腳,佳木郁蔥中,隱現出一堵紅牆……
再如第五章,馬君武騎靈鶴降至大岩石上,他打量四周形勢——看四周都是壁立高峰,當中是一片兩里方圓的盆地,也許四周都有山壁阻擋的原故,別處是冷風刺面,這盆地中卻暖和如春,遍地綠茵中,雜生著各種奇花,五色繽紛,芳香襲人。
以上三數小段,只不過隨手由書中摘出,看作者輕描淡寫,文字用得極為簡煉,但那一幅幅的景色已然宛在眼前,作者的寫景手法,宛如西畫中的速寫,國畫中的白描,其寫江南風光,則旖旎秀麗,寫深山大澤,則奇絕深遠,寫江河溪泉,則奔騰動魄,細泉淙淙,無不妙到毫巔,這不但證明作者的文字功力,也看出他想像和經營的匠心。
奇禽異獸 靈動傳神
在本書中,作者似仍然承接幾位前輩作家的餘緒,故事中出現了不少奇禽異獸,如赤雲追風馬、黑鱗鐵甲大蟒、獅、鷹、萬年火龜以及靈鶴玄玉。寫它們的賓士、飛翔、橫擊,善解主人心意的靈趣,無不躍然紙上而令人驚奇、喜愛。
作者當然不可能接觸過這些動物,也無法獲致“筆本”,這全賴海闊天空的豐富想像。
人物命名 最擅勝場
中國人的名字,不但饒有趣味,也大有學問,是一項很有研究價值的東西。此說並不是指“論命談運”的“姓名學”和“筆畫論”。
一般讀者不太喜歡看翻譯的西洋小說,也有不太喜歡看秦以前的典籍,或多或少與那些人名有關,洋名字譯過來往往有六七個字,三代、春秋戰國時代的名字有很多冷僻古怪的,不像《三國演義》、《水滸傳》這些書中人物名字來得好記、好念又傳神。
金庸小說中人物的名字起得雖有含意,也有人讚譽其有學問,但筆者卻以為那些人的名字有點怪怪的,不合實際。雖然是武俠小說,但寫的還是人,而且是中國人,試問中國人裡面會有人叫任我行、包不同、丁不三、丁不四和東方不敗、獨孤求敗嗎?何況名字多半是祖、父、長輩所起,誰家尊長會替孩子起那樣的名字?
臥龍生作品中的名字,起得都相當高明,當你熟悉了書中人物之後,幾乎已能從名字中看出這個人的性格、身份、地位來。因為他起的名字一點也不直,有很真實的人化。喜愛臥龍生小說的讀者,不妨稍加留意,就知在下言之不虛了。
可能有人會問:臥龍生為什麼能起出這么多好的人名來呢?筆者在此透露一個小秘密——他起人名是很下苦功的,絕非馬馬虎虎草率從事。電話簿上的用戶、各級學校考試發榜的名單,就是他的參考資料,他找姓、配名,然後在口中念上多遍,試試順不順口,發聲好不好?然後才作決定。不馬虎而慎重敬業,也正是他得享盛名的成功因素之一。
動作場面 氣勢磅礴
由於筆者是副刊的編者,臥龍生是作者,我們有過近二十年的合作,友誼頗深,有時也探討一些問題,對他寫作的過程知之頗深。在此稍稍泄漏他一點寫作上的決勞:
他的小說都是在報紙連載,每天每篇約一千二百字左右,全盛期,他同時有四篇連載。由於不是全部脫稿才給報社,而是每天送一篇、兩篇,這樣每天寫,每天送,久了就有了心得——每天製造一個小高潮,十天半月出現一個大高潮,於是高潮相連,源源不斷,故事自然緊湊。所以臥龍生的作品絕無冷場。為了滿足讀者,就必須有過癮的打鬥場面、勾心鬥角的風波以及刻骨銘心的情愛,臥龍生對這些都掌握、拿捏得恰到好處,交替展布得也極為均衡。而《新仙鶴神針》是他爭逐盟主的力作,所以更能使讀者如痴如醉,以至風靡江湖,歷久彌堅。
他寫“動”相當有震撼力,看書中的交兵鏖鋒,就仿佛在看“動作片”,有隱隱可聞金鐵交鳴、拳風虎虎的氣勢。
而寫各大門派、天下群雄齊集的大場面,他更稱獨步,不論有多少重要人物,寫來每個人都有上場表現的機會,每個人都進退有序,絲毫不亂,而且交代得清清楚楚。放眼武俠文壇,有此經綸大手筆的人還實在不多。
劍膽琴心 兒女情長
世上只有兩種人,那就是男人和女人,由男人和女人編織、組合成武俠的小說,自然少不了兒女情長。
武俠小說寫劍膽琴心、兒女之情的,當推王度盧為“寫情聖手”,在當代作家中,若論寫“情”則臥龍生當列頂尖高手了。尤其難能可貴的是,他寫的是意境,蘊籍、纏綿、熱情、徘惻,而一點不肉麻、不低俗。
《新仙鶴神針》是他三十年後精心修訂之作,正是他精華所聚,寫來尤為細緻,像李青鸞的純真善良,白雲飛的雍容高華,蘇飛鳳的忍辱痴情,藍小蝶的天真無邪及其情愫的滋生與表露,龍玉冰因將愛埋藏心底,遇到曹雄後迸散出火花而致失足鑄錯,曹雄的奸詐邪淫,以及玉簫仙子的為愛而奉獻的偉大情操,彭秀葦的苦情悲況,寫來無不扣人心弦而又合情合理,在此也摘幾段以為推介並希讀者在這些章節處稍加注意,從而品嘗臥龍生感情世界的醇濃“情”昧。
如第一章馬君武、李青鸞別師下山——
李青鸞站在他身側,回顧那漸漸消失的萬樹桃林,臉上掛著一分微微的笑意,眼眶裡卻蘊含著兩包淚水,似有著無限歡愉,也有著無窮傷感。李青鸞身上幽香,隨風襲入,馬君武面對玉人,看她一臉戚苦神情,不禁心動,很想勸慰幾句,又不知從哪裡說起才好,一時間也怔在那兒,說不出一句話來。李青鸞緩緩抬頭,猛見馬君武發楞模樣,不由一驚,連忙說道:“馬師兄,我說錯了話嗎?”
馬君武先是一怔,繼而一笑,說道:“沒有。”
李青鸞又問道:“那你為什麼出神發楞呢?”
馬君武道:“我想勸慰你幾句,可是不知說什麼才好。”
李青鸞嫣然一笑,愁容盡斂,用衣袖擦去淚痕,伸手把住舵,說道:“你休息一會兒,讓我掌舵吧。”
——把一個天真少女初離恩師的離愁,又能傾偕慕師哥作伴而行的喜悅,更有感於師哥的呵護、至誠,交融一處,發而為行動——親操船舵,叮囑師哥去休息,諸般種種少女情懷,一步步寫來,細膩如見。
如第三章當暮色中船近饒州碼頭、分手握別時——
馬君武已知眼前這位(白雲飛)……是一位方懷奇技的異人,早已心在仰慕,見他要走,不覺追了兩步叫道:“白兄就要走嗎?”
白雲飛回頭笑道:“多情自古空餘恨,難道我不該走嗎?你還有什麼話說?”
馬君武怔了一怔,道:“萍水相逢,承白兄諸多援手,小弟意欲高攀,想和你白兄杯酒訂交……”
白雲飛一笑接道:“酒入愁腸,易化相思淚,不喝也罷。”說完話,便又轉身投去。
馬君武心中大急,搶一步攔住去路,道:“白兄風塵奇人,馬君武自知不配高攀論交,但相逢即是有緣,難道白兄就這樣決絕而去嗎?”說完話,黯然垂頭。
白雲飛星目一閉再睜,射出萬般柔情,低聲嘆道:“相見爭如不見,多情徒增別緒,又何苦多這分手前刻小聚呢?”
馬君武慢慢抬起頭來,觸到了白雲飛的眼光,此刻他眼睛裡不再是迫人神光,而是淡淡的幽怨,無限的溫柔,如深壑大海,如當空皓月。馬君武本來是有話要說,但一接觸到白雲飛的眼神,不覺一呆,忘記了要說的話。
同一章,黑夜放舟,湖上小酌一段——
這一瞬間,馬君武似兄他眼睛中含蘊著兩包晶瑩淚水,心中甚覺奇怪,正待開口,白雲飛突然又轉過臉來笑道:“天上新月半圓,人間麟鳳相依。待小弟為兩位和奏一曲,聊表祝賀心意。”
(待一曲罷畢)馬君武隨手抹下臉上淚痕笑道:“聲聲扣人心弦,如聞秋雨夜泣,好是好到極點,只是太過淒涼了。”
白雲飛笑道:“玉琴換得知音淚,從此不為他人彈。”說罷,纖指一划,琴弦盡斷。馬君武一怔,白雲飛又接著笑道:“弦斷琴未碎,異日有緣重聚之時,再為你斷弦重續。”說完話,眉目間無限愁苦,慢慢地步入艙中,再出艙時,已恢復平靜神色。
臥龍生在寫“情”上的確高人一等,是罕有其匹的,以上不過摘為舉例而已,書中至情至性、動人感人的描繪,多到令人目不暇給。
一個英俊、正義又宅心仁厚的少年俠士,身邊圍繞著四個貌美如花、各有特點的紅粉知己,讀者心中真巴不得天成良緣,然而,世間事畢竟是,“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺”而興,“此事古難全”之嘆。最後,金技玉葉的白雲飛終於勘破情關,毅然帶了天真未鑿,卻又情苗將萌的藍小碟飄然而去。
這種結果,很近似《羅馬假日》影片中,奧黛麗.赫本飾演的公主,故事雖似結束了,卻留下無盡的憾恨,讓讀者為之惋惜。
風氣之先 常領風騷
臥龍生被尊為開宗立派的宗師,就是因為他能開風氣之先,像武俠小說中的“九大門派”,打通任督兩脈、五行奇門花樹陣法、五行迷蹤步、接陰導陽的借力使力,能移借骨的通臂神功都是他研創或發揚。而如馬君武在和人交手中默參武功招術時有精進,藍小碟的熟記秘笈而不知身具絕世武功,也是他不同流俗、傲視群倫之處。而此種種,一直影響著後起新秀們的,並被奉為圭臬,而常領風騷。
總之,《新仙鶴神什》的確是部美不勝收的作品,譽之為武俠小說傳世的經典之作,應當是無愧的。、

相關影視

《仙鶴神針》是臥龍生名氣最大的一部作品,曾先後六次改編成同名電影及電視劇:
1961-1962年香港粵語電影《仙鶴神針》(主演:林家聲于素秋陳好逑鄧碧雲)(共三集)
1962-1963年香港粵語電影《仙鶴神針新傳》(主演:曹達華鳳凰女陳寶珠石堅)(共兩集)
1978年香港佳藝電視《仙鶴神針》(主演:羅樂林馬海倫秦沛鄭裕玲
1989年香港亞洲電視《仙鶴神針》(主演:唐品昌、符鈺晶龐秋雁葉玉萍
1992年香港亞洲電視《仙鶴神針》(主演:鄧浩光翁虹楊玉梅林祖輝
1993年香港電影《新仙鶴神針》(主演:梁朝偉梅艷芳關之琳劉松仁
仙鶴神針(臥龍生創作武俠小說)
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